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Zoé est sculpteur.

Depuis quatre ans, elle est malvoyante. Quatre ans, c’est assez peu à l’échelle d’une vie.

Alors elle découvre encore à ce jour un monde très différent qu’elle ne cesse d’explorer à l’aide de l’art, d’une manière surprenante, absolument originale, probablement unique, au moins en France :

Zoé explore l’art au travers du modélat.

Cette activité associée à la cécité semble révéler une autre esthétique, basée notamment sur des perceptions sensitives dont les voyants ne sont pas conscients, ou plus conscients depuis la petite enfance, comme la kinesthésie (voir note), basée aussi sur la construction d’une autre représentation du monde.

Le moins que l’on puisse dire après avoir rencontré Zoé, c’est que le monde sensitif semble globalement sous-estimé dans notre vie. Elle en atteste : « On a raison de dire que les gens se servent au minimum de leurs sens. »

« J’étais sculpteur. J’ai perdu la vue il y a quatre ans. Le fait d’entrer à l’intérieur de moi, de retrouver une image intérieure m’a guidée. J’avais moi-même des modèles.
Je ne peux plus procéder de cette façon, donc j’intègre l’art d’une autre façon. »

La perte d’un seul sens influe sur l’ensemble de la perception et occasionne pendant un temps un chaos informationnel. Il y a une lente et difficile réorganisation, mais aussi des gains sensitifs. Parmi ceux-ci, outre l'audition et l'odorat que l'on devine, c'est surtout du côté de la conscience kinesthésique (cf. note) que quelque chose semble se nouer avec son identité artistique.

Et puis Zoé est avant tout sculpteur. Sa capacité de se représenter l’espace est exceptionnelle : elle est capable de réaliser des statues en béton de cinq mètres de hauteur – en passant, notons un mot d’esprit du modèle professionnel Jacques Couderc qui travaille souvent avec elle : « Zoé est un modèle béton », mot gentil non dénué d’une certaine reconnaissance de la qualité de son travail.

La conjonction de cette capacité de représentation spatiale propre aux sculpteurs, de la conscience kinesthésique et des autres aptitudes sensorielles induites par la cécité prend tout son sens dans le modélat :

« Je suis “ à l’intérieur ” et cela me fait plaisir de réintégrer l’art de cette façon. Plus que plaisir, d’ailleurs : c’est essentiel. »

Quel est exactement l’intérieur qu’elle évoque ? Difficile, pour un voyant, de s’en faire une idée, sinon par quelques mots.

« On m’a demandé de mouler mon corps et je n’ai pas de sentiment d’enfermement : je suis à l’intérieur, déjà. »

Il semble que Zoé s’est reconstruite à l’intérieur de son être :

« Ne pas voir n’est pas une barrière. J’ai intégré un corps qui est une sculpture. »

La représentation intérieure de l’espace environnant, de l’espace du corps et celle du mouvement impliquent l’imaginaire autant que la perception. L’art apporte la pierre angulaire de cet imaginaire, ce n’est ni un mot faible ni une formule (rappelons ses mots puissants : « j’ai intégré un corps qui est une sculpture »).

AR (*) : Conseillerais-tu le modélat à d’autres personnes aveugles ou malvoyantes ?

- Tout le monde n’est pas artiste au départ. On l’a proposé à une fille qui a dit non, une belle fille. C’est dommage.

- Oui, cette vision intérieure aurait pu lui apporter quelque chose.

- Je travaillais déjà sur moi, sur mon corps, avant. C’est un avantage. Cette vision ne se dévoile pas facilement si elle n’est pas intégrée à l’intérieur de soi-même.

Zoé, très calée sur le sujet, fait simultanément des études d’art-thérapeute, et va prochainement écrire un mémoire sur l’image de soi en art.

Mais si son approche du modélat peut apporter quelque chose d’essentiel à la personne aveugle ou malvoyante, elle est tout autant un apport majeur pour l’artiste. Ecoutons-la :

AR : Lorsque tu poses pour un sculpteur, as-tu le sentiment du regard de l’autre ? Comment ça se passe ?

- Pas du tout. J’ai le sentiment de la sculpture, mais pas du regard. C’est fabuleux.

Et puis, on le voit au travers des illustrations de cet article, la vision intérieure de Zoé n’est vraiment pas une simple théorie. C’est une réalité qui la rend capable, par exemple, de travailler avec l’ombre de son corps ! On mesure facilement à quel point sa représentation de l’espace est fantastique.

Zoé est donc une sorte d’« artiste du modélat ». Son profil tout à fait exceptionnel, à vrai dire unique, l’autorise à glisser vers l’art de la performance, mais ne l’empêche pas d’être véritablement modèle :

AR : Comment qualifierais-tu le rapport entre la demande de l’artiste et ce que tu fais ? Avec une personne qui n’est pas trop dirigiste, par exemple, comment vas-tu deviner ce qu’elle fait, ce qu’elle veut ?

- Par le discours, bien sûr. Il ou elle sait que je ne vois pas.

- Tes poses expriment aussi quelque chose de subjectif.

- Bien sûr.

- Tu interprètes, comme une comédienne ?

- Oui, c’est ça.

Zoé travaille en Île de France.

Elle peut poser pour des peintres, des sculpteurs, des cours privés (six ou sept personnes au plus) et ne serait pas contre l’idée de travailler sur des performances artistiques.

Zoé

Paris - Île de France

Contact :   z o e . r o m a   at   n o o s . f r 

Article réalisé par Emmanuel LUC

Photo, infographie :

- Ombres et nus : Jean-Paul VIDAL, photographe professionnel. Contact :

j e a n - p a u l v i d a l   at   c l u b - i n t e r n e t . f r

- Autres images, infographie : Emmanuel LUC

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La kinesthésie, c’est le sens du mouvement et, par là-même, de la position corporelle. Ce sixième ou septième sens est extrêmement déterminant lors du développement du petit enfant. Il est basé sur des informations myoneurales (le muscle comme organe de perception) et celles provenant de l’oreille interne.

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